Delftské dlaždice.

Voláme Delftské dlaždice na kameninových dlaždicích ve městě Delft od 17. století. Kromě toho takto nazýváme také všechny dlaždice vyrobené v Nizozemsku, ať už ve Frísku, Utrechtu nebo Rotterdamu, nebo dokonce na severu Francie, v Belgii a Anglii.

Tyto dlaždice mají obvykle rozměr 13 až 14 cm čtverečních a nejčastěji obsahují 4 malé rohové vzory obklopující centrální prvek: krajinu, květinu, biblickou scénu, zvíře atd. Sada dlaždic někdy tvoří obraz představující krajinu, žánrovou scénu, mariňáka nebo portrét slavné postavy.

Shrnutí

• 1 příběh
• 2 tzv. „Delftské“ dlaždice na místě
• 3 uznávaní umělci
• 4 Analýza práce
• 5 technik umělecké produkce
• 6 Bibliografie
• 7 Poznámky a odkazy
• 8 Související články
• 9 Externí odkazy

Příběh

První holandské dlaždice byly polychromovány v Antverpách ve stylu italské majoliky. V 17. století se pod vlivem modrého a bílého porcelánu z Číny dováženého prostřednictvím holandské Východoindické společnosti staly modrobílé dlaždice dominantními.

Mnoho patricijských sídel a palácových rezidencí v Evropě v 17. a 18. století má stále stěny a podlahy zdobené delftskými dlaždicemi. Nejpozoruhodnějšími soubory, které lze dnes vidět, jsou Nymphenburgský palác v Mnichově a Menšikovův palác v Petrohradu. Ve Francii můžete obdivovat lázeň hraběte z Toulouse na zámku Rambouillet a dlažbu na zámku Beauregard (Loir-et-Cher).

První budova postavená Ludvíkem XIV. v Trianonu byla pokryta delftskými dlaždicemi: Trianon z porcelánu.

Bývalý polský král a lotrinský vévoda Stanislav nechal část svého hradu v La Malgrange (nedaleko Nancy) vyzdobit dlaždicemi z Delftu. Tato část hradu byla bohužel zničena. Některé dlaždice se dochovaly.

Takzvané „delftské“ dlaždice na místě

Muzeum Friesland, Leeuwarden, Nizozemsko

Dlaždice s biblickými scénami v muzeu Molfsee v Německu

Biblické dlaždice, Gdaňské muzeum, Polsko

Toaleta na hradě Rosenborg v Kodani

Interiér statku v Hoogland, nedaleko Utrechtu

Interiér bistra v Sneek, Friesland

Bazén v paláci Nymphenburg v Mnichově

Amalienburg Kitchen, Nymphenburg Palace

Lázně, Łazienki, Krolewski zámek, Polsko

Rekonstrukce porcelánového Trianonu

Komín domu Hauteville, domu Victora Huga na Guernsey, 1860

Château de Grousset v Montfort-l’Amaury; Tatarský stan postavený v roce 1960, 10 000 dlaždic.

Uznávaní umělci

• Cornelis Boumeester: slavný nizozemský malíř a hrnčíř, který žil v 17. století ve Spojených provinciích. Jeho keramika byla uznávána již za jeho života a na Západě se hojně rozšířila díky Východoindické společnosti, která vyvážela delftskou keramiku vyrobenou v jeho dílně v Rotterdamu.

Pohled na Rotterdam, Bostonské muzeum

Abraham a tři andělé (Genesis 3:18-1), Museum De Lakenhal, Leiden

Pohled na Benátky, připisovaný Cornelisovi Boumeesterovi. Palác Saldanhas, Lisabon

Analýza práce

Marine 30 Carro, Cornelis Boomester

Toto dílo je mořská krajina vystavená v Paláci krásných umění v Lille. Je dílem dílny Cornelise Boomestera, který vytvořil mnoho dalších lodí. Ve skutečnosti se jedná o dílnu z Rotterdamu. Na konci 17. století mělo Holandsko první námořnictvo na světě a Cornelis Boomester reprodukoval mnoho pobřežních krajin nebo evropských přístavů. Zde je tento obraz dlaždice vyrobená technikou Delft Blue.

Fajáns se vyrábí z tekutého cínu potaženého tenkou vrstvou průhledné olověné glazury.

Jedná se o sadu 30 dlaždic. Tehdejší výrobní technologie neumožňovala výrobu jednoho kusu, takže je třeba sestavit 30 menších, podobně velkých dlaždic dohromady, abyste vytvořili ucelený obraz.

Kompozice je typická pro Cornelise Boomestera. V dolním kvadrantu je štít nábřeží, na kterém jsou namalovány dvě relativně malé postavy. Toto je první horizontální siločarou v obraze. Druhou siločarou je horizont. V Boomesteru je horizont často znázorněním samotného přístavu. Obloha a moře jsou rozděleny do ¾ obrazu, aby oslavily zobrazené lodě.

Tato práce využívá kontrast mezi krásnou a bílou fajánsí. Všimneme si, že modrá barva má nuance nebo akcenty, které vykreslují linie obrazu.

Lodě hrají ústřední roli a jsou prezentovány s velkou péčí. Jsou zde 3 velké lodě doprovázené menšími. Uprostřed je těžká rybářská loď, kterou lze rozpoznat podle zaobleného trupu. Vpravo vidíme loď s bohatě zdobenou zádí, jedná se o válečnou loď nesoucí tříproužkovou vlajku, znaky království. Vlevo úplně vlevo, směřující k horizontu, je obchodní loď. Pro tuto vizualizaci umělec zobrazuje 3 hlavní kategorie lodí dostupných v Nizozemsku na konci XNUMX. století, které byly slávou království: obchodní loďstvo, válečné a rybářské.

Zobrazená obchodní loď je nepochybně zástupcem Nizozemské východoindické společnosti.

Techniky umělecké produkce

Tato velká deska byla vyrobena na památku založení továrny na keramiku a hrnčířství Bolsward v roce 1737.

Keramický umělec, jako byl Cornelis Boomeester, vyráběl převážně na zakázku, což umožňovalo organizovat výrobu v továrně nacházející se v rotterdamské čtvrti Delftschart. Složitá výroba tzv. Delftské modré keramiky skutečně vyžadovala složitá zařízení v samotné továrně. Pro specifické úkoly bylo najímáno mnoho kvalifikovaných pracovníků. Musíme si představit řetězovou výrobu s různými fázemi:

1. О “míchačky zeminy”(lovci na dravé ryby), hnětení mokré země vyčištěná zemními podložkami (aardewasserijen)
2. В hrnčíři(draaiers) , pomocí hrnčířských kruhů, tvarovaly základní tvary z předem namíchané hlíny. Existovaly tři tyto tvary: velké, kulaté nebo ploché.
3. В módní návrháři(červi) z těchto jednoduchých forem vznikají složitější předměty, jako jsou misky, džbány, talíře nebo dekorativní obrazy
4. В Gevers namáčení modelovaných objektů v lázni s tekutým cínem a následné sušení. To mělo za cíl vyplnit póry hlíny.
5. В umělci(Schilders) kreslili vzory na list papíru nebo kartonu. Tento papír se pak používal jako šablona na fajáns. K fixaci barvy se používal prášek z dřevěného uhlí.
6. В vloerwerkers hotová díla pokrývali tenkou vrstvou průhledné olověné lazury. Byli také zodpovědní za štípání dřeva na topení v kamnech.

Vzhledem k velkému rozsahu těchto workshopů je často vedl projektový manažer jménem Pan Platilbakker .

Bibliografie

• Delftská keramika , Hans van Lemmen, Anthez, Paříž, 1997
• Renesanční keramika v Antverpách, od Benátek po Delft — Claire Dumortier, Racine, Brusel, 2002
• Holandské dlaždice; 1570-1930 , Jan Pluis, Primavera Pers, Leiden, 1997 (v holandštině a angličtině)
• Příběhy o muchách , Wilhelm Joliet, Rudolf Müller, Kolín nad Rýnem, 1996 (v němčině)
• Delftské dlaždice , Arnold Page, Abson Books, Londýn, 1975
• Bijbeltegels, van de 17e tot de 20e eeuw / Bibelfliesen, vom 17. bis zum 20. Jahrhundert , Jan Pluis, Ardey-Verlag, Münster, 1994 (v holandštině a němčině)
• Henri-Pierre FOREST, Jeanne GIACOMOTTI, « FAÇANCE ” Encyklopedie Universalis [online], konzultováno 5. listopadu 2020. URL: http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/faience/
• Marcel BRUNET, Jeanne GIACOMOTTI, Andre Pequer, ” KERAMICKÝ ” Encyklopedie Universalis [online], konzultováno 5. listopadu 2020. URL: http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/ceramique/
• P. ALFASSA, J. BLOCH, J. CHOMPRE a J. GUERIN, Příručka francouzské keramiky , Paříž, 1935
• K. DE JONGE a H. JONKVRUVE, Oud nederlandsche majolika v delfts aardewerk , Amsterdam, 1947
• HERNMARK, Fajans a porslen , Stockholm, 1959
• K. HUSELER, Německá fajáns , 3 svazky, Stuttgart, 1956-1958.

Poznámky a odkazy

1. ↑Antverpská renesanční keramika, od Benátek po Delft , Claire Dumortier, Antèze, Paříž, 1997
2. ↑ Bernd Dams a Andrew Zega, „Versailleský zvěřinec a porcelánový Trianon. Obnovená minulost“ v Versailles. Revue de la Société des Amis de Versailles , s. 2, 1999, s. 66–71
3. ↑ (v) Sbírky V&A, » Dlaždicové panely / Bumeester Cornelisz / V&A Vyhledávání ve sbírkách » o sbírkách V&A, 9. listopadu 2020. (k 9. listopadu 2020) .

Související články

• hliněné nádobí
• Majolica
• Delftská keramika
• podlahové dlaždice
• Azulejo

externí odkazy

• Muzeum Prinsenhof v Delftu
• Historie dlaždic Delft v obrazech
• Techniky zdobení dlaždic
• (de) Četné obrázky holandských dlaždic
• (cs) Výrobní technologie
• Webové stránky manufaktury (ru) Královský Delft